北影厂仿清楼是一长排两层红楼，西边有个折角，向南延伸四五间，为摄制六部电影《红楼梦》而建造的贾府库房。电影拍完改造成了招待所，跟长影的小白楼、上影永福路花园一样，只住电影编剧与导演。
在这个时代，文学部抓电影剧本，是电影厂的第一车间，也是生产核心，电影文学剧本是故事片的发动机。文学部的编辑在发现优秀小说后，会将作家邀请到北影厂，让他们住进仿清楼，安心把小说改成剧本。
编剧也愿意住在仿清楼里，毕竟现在住房很紧张，大多数编剧回家没地方静下心来写作。而仿清楼里澡堂、食堂等生活设施齐全，住在里面非常舒服，很多编剧来了就不想走。
很多编剧一住就是几个月，甚至是一年，仿清楼成了他们第二个家。
方致远刚到仿清楼，就看见冯晓刚和郑小龙坐在二楼的楼道里聊天。
整个第四集体的剧本都很糟糕，唯一例外就是《大撒把》。
方致远记得《大撒把》好像卖了200来个拷贝，而且在金鸡奖上大放异彩，获得了五项提名，并最终获得了最佳导演和最佳男主角奖，可谓是票房口碑双丰收。
像这样的剧本，肯定要好好抓一抓。
方致远噔噔来到二楼，来冯晓刚和郑小龙的旁边，自我介绍道：“你们是《大撒把》的编剧吧？我是第四创作集体的艺术指导方致远，过来跟你们聊剧本。”
冯晓刚消息灵通，知道方致远的大名，立刻站了起来。
他脸上堆满谄媚的笑容，跟《与青春有关的日子》中的冯裤子一模一样。
他噼里啪啦地恭维道：“原来是方指导，你的《目中无人》简直太牛逼了！我看了足足八遍啊！我觉得比香江的功夫片好看！绝对是中国最好看的功夫片！忘了自我介绍了，我叫冯晓刚，我跟小龙之前给北影厂写过《遭遇激情》！”
方致远跟冯晓刚握了握手：“《遭遇激情》这片子不错！”
郑小龙是正宗的大院子弟，自然不会像冯晓刚那样谄媚。
他把手伸向方致远，平静地道：“我是郑小龙。”
方致远跟郑小龙握了握手：“很高兴见到你。”
冯晓刚让方致远坐自己的椅子，又从屋里搬了张椅子，在方致远旁边坐下。
他想起方致远是来聊剧本的，回屋把剧本取了出来：“方指导，这是剧本。”
剧本是用北影厂稿纸手写，由于他们根据修改意见重写，又懒得重抄，就在修改段落上将新写的内容用胶水粘贴上去，反复修改多次粘贴，剧本稿纸就厚得跟煎饼似的。
现在的剧本基本上都这样，很多编剧把剧本送审时，往领导面前一放，“你看我改了多少遍”，先拿个态度好的印象分。也有编剧为了给领导留下好印象，会将剧本抄一遍再送审，甚至会请字写得好的人帮忙抄一遍。
方致远轻轻翻开剧本，慢慢地看起来。
郑小龙和冯晓刚对视一眼，都露出了笑容。他们对《大撒把》非常有信心，《大撒把》讲的是出国这个社会热点，又充满了王朔似的幽默，整个故事非常有趣。
他们一边观察着方致远的反应，一边小声聊着出国热。
方致远很快看完《大撒把》，抬头看看郑小龙，又看看冯晓刚。
冯晓刚得意洋洋地道：“怎么样，剧本还成吧？”
方致远微微点头：“剧本相当不错！就是故事有点平，没有大的起伏，尤其是最后的高朝没有高起来。不过这个故事切中了社会热点，应该比较受市场欢迎！你们把高潮部分加强一下，再重新抄一遍，我就剧把本送艺委会去！”
其实不只《大撒把》如此，冯晓刚的电影都有这个毛病。
整体节奏比较平，高朝高不起来，给人差一口气的感觉。
郑小龙见方致远对《大撒把》总体上是肯定的，就是觉得高朝部分冲突不够，心里挺高兴，解释道：“《大撒把》是讲述留守人士生活的故事，如果加入太多的戏剧冲突，会让显得很假。”
方致远摇头道：“冲突不一定是戏剧化的冲突，也可以是内心冲突。在故事最后，顾颜不想林周云走，林周云也舍不得顾颜，他们的内心都是矛盾和挣扎的，把这种矛盾和挣扎刻画得越深入，悬念就越足，就越有吸引力。”
冯晓刚觉得跟艺术指导辩解没有意义，只有按照他的要求修改，才会被送审，就道：“我们按你的要求改，改完再让吉祥物抄一遍，然后给你送来！”
方致远诧异地道：“吉祥物？”
冯晓刚笑着解释道：“是一个叫高满塘的外地编剧，字写得好，有一位编剧请他把剧本抄一遍去过审，没想到那个折腾了很久的剧本顺利通过，于是，他一下子成了吉祥物，大家都找他抄剧本。”
高满塘？《闯关东》的编剧高满塘？
方致远想了想，自己好像听人说过，高满塘从80年代做北漂，因为认识北影厂文学部的江怀延，就在北影厂剧组员工楼住了很多年，便道：“高满塘在哪儿？你把他叫过来。”
冯晓刚站起来，对着剧组员工楼大喊：“高满塘！高满塘！”
没过多久，高满塘从剧组员工楼走了过来。
现在的高满塘三十多，还没有成名，很多时候都是给其他著名编剧打下手，面对郑小龙和冯晓刚这种已经有知名作品的编剧自然十分客气。
他满脸堆笑地道：“冯老师，你找我有事？”
“不是我找你，是方指导找你。”冯晓刚指了指方致远，一幅我跟方指导很熟的样子，“我来介绍一下，这位是北影厂第四创作集体的艺术指导方致远方指导，也是电影《目中无人》的编剧和制片人。”
他满脸谄媚地对方致远道：“方指导，这位就是高满塘。”
高满塘从85年到北平做北漂，就一直住在剧组员工楼。
他知道北影厂有五个创作集体，每个集体的负责人都是德高望重的前辈，他也知道方致远编剧和制作的《目中无人》最近非常火爆，就连他都看了好几遍。
只是他没想到方致远竟然成了第四集体的艺术指导。
艺术指导是剧本的把关者，艺术指导不点头，剧本就不会被送审。
像这样的人物，高满塘自然不敢怠慢，客客气气地道：“原来是方指导，久仰大名，今日能够得见，真是荣幸之至。《目中无人》真的太好看了，我在北影厂的礼堂里面看了足足五遍，不知道你找我有什么事？。”
方致远跟高满塘握了握手：“我听于晓阳说，你是个挺有水平的编剧。我是过来看《大撒把》剧本的。剧本已经看完，正跟他们聊剧本，刚才晓刚提到了你，就想把你叫过来一起聊。创作闭门造车不行，多交流多碰撞，可以产生火花。”
冯晓刚赶忙对高满塘道：“我给你拿把椅子，大家一起聊。”
高满塘求之不得：“你们都是知名编剧，我向你们学习。”
待高满塘坐下，冯晓刚讲了讲起了创作《大撒把》的原因。
《大撒把》灵感来源于一个侨眷的故事，当时，冯晓刚与郑小龙在北影厂的创作会议中提起这个故事，这引起了北影厂厂长陈志谷的注意。
在陈志谷的鼓励下，冯晓刚和郑小龙便开始了剧本创作。
讲完创作原因，冯晓刚和郑小龙又谈谈创作思路和内涵。
听完两人的话，方致远开始讲电影高朝的问题：“高朝对商业电影极其重要，香江很多电影从剧作结构来看非常糟糕，比如成龍的《醉拳》，前面东拉西扯，讲了很多无关的内容。但这些电影有个特别好的地方，就是最后会来场大战。
观众进电影院目的很简单，功夫片就是看高手对决，警匪片就是看警匪大战，而最后安排一场大战，观众内心就得到了满足，就会觉得爽，哪怕电影本身有很多问题，他们依然觉得电影好看，票房自然上去了。
我们内地电影这一点做得很差，高潮部分经常不给够时间，无法让观众真正兴奋起来。比如我们厂去年拍的《龙年警官》，最后抓逃犯是高潮，但拍得太简单了。如果用二十多分钟拍解救人质，将情绪铺垫到位，那效果绝对不一样。”
方致远见众人若有所思地点头，继续道：“说个难听点的比喻，商业片的高朝就像男女上床，要是持续时间太短，你女朋友会觉得爽吗？只会嫌弃你不中用！只要高朝到位了，就算前面的流程差一点，你女朋友依然会觉得满意！”
冯晓刚他们都嘿嘿笑了起来，觉得这个比喻生动形象。
冯晓刚摇头晃脑，贱兮兮地道：“我懂了！看电影跟男女上床是一样的，分为起承转合四部分，起就是到外面开房，承接就是脱衣服，转就是前奏，合就是真的开干，合是最重要的，要是合不给力，这个床就上得不舒服！”
方致远大笑着鼓掌：“小刚要是拍电影，肯定能成大导演！”